第三屆島田莊司推理小說獎決選入圍作品
雷鈞《見鬼的愛情》
第三屆島田莊司推理小說獎在上個月已經圓滿結束，我亦趁這機會到台北出席頒獎禮，跟一眾新知舊雨暢談推理，以及練習國語聽講能力（笑）。當結果公布後、典禮進入茶會時段時，我立即抓住機會，跟一眾入圍者和得獎者聊天。得獎者之一的文善是舊識，而且是移民加拿大的香港人，我們當然講廣東話；然而，當我跟入圍決選、來自中國大陸的作者雷鈞以普通話打招呼時，他用字正腔圓的粵語跟我說：「你可以說廣東話，我是廣東人。」啊，真是一個意外的驚喜呢。
我從台北回港後，便開始閱讀本屆三本出版作品。最先讀的是首獎之一、台灣作者胡杰的《我是漫畫大王》，之後讀的是雷鈞的《見鬼的愛情》，最後是另一首獎作、文善的《逆向誘拐》。讀畢三本作品後，我的確比較鍾愛得獎的兩部，但請別誤會我是要批評《見鬼的愛情》差勁，事實上恰好相反，個人認為本作有好些地方是另外兩部首獎作不及的；只是，以整體而言，我覺得本作有一兩處顯得不足，而偏偏這些不足落在關鍵點，差之毫釐，繆以千里，這些缺憾大大影響了我的觀感，可說是非常可惜。
先介紹一下故事。法醫楊恪平受噩夢困擾，屢屢夢到相同的怪異場景，與此同時，城中出現凶殘的連環殺人案，遇害女性一個接一個，屍體都被凶手弄成詭異的模樣。楊恪平在工作和生活受盡壓力之際，他遇上一個神秘女子……
單以故事前段鋪陳、角色塑造、文筆氣氛等等而言，本作毫無疑問是三本入圍作最吸引人的。故事一開始主角置身異樣世界，製造出抓住讀者的懸念，而往後回歸現實，描寫法醫主角的日常時，卻猛然丟出一具被慘殺的屍體。小說展開的手法不算很特別，但作者以優秀的文筆，送給讀者一個又一個深具意味的畫面，引人遐思－－主角為什麼不斷掉進相同的噩夢？夢境什麼含意？連環殺人案又是怎麼一回事？犯人為什麼要用種種詭異的手法擺弄屍體？警方又有何對策？就在屍體愈來愈多、主角身上的謎團亦逐漸發酵時，神秘美女詩琴登場，而且她更擺出一副掌握謎底的姿態，令讀者忍不住一頁一頁的追看下去。
如果說小說前三份一的章節是以詭異氣氛來抓住讀者，那麼中段便是利用回歸推理小說的理性來滿足讀者的口胃。當然這是可以預期的，畢竟這是推理小說獎的入圍作，而作者在這部分的節奏也掌握得很好，以幽默理性的角度來為前段佈下的一些伏筆解套，小說的趣味溢於紙上。故事亦穿插著主角周旋於一眾女性之間的情節，加添了不少都會小說的味道（當然，對推理讀者來說，這些部分都會被視為線索）。
從上述的兩段，可以看出我對本作是相當欣賞的，雖然在整體故事流向感到有一點難以捉摸，但仍無阻我追看真相的衝動。然而，當故事邁向結局，那個本來「有點難以捉摸」的流向，漸漸變成整體的失衡。從揭露謎底的部分可以看出，作者在伏線和謎團設計上相當用心，當中亦有很不俗的趣味性，可是在「構成」上無法顯出這些優點。更可惜的是，推理小說的結局往往比前段鋪陳更重要，一本好看的推理小說往往是「結尾優秀」的小說，讀者著眼的是最後意外性強不強、說服力夠不夠、餘味是否充足等等，而本作有一種「頭重尾輕」的感覺，自然會令觀感進一步削弱。
以下涉及小說內容，未讀勿入。
推理小說，尤其是本格推理小說，自然著眼於邏輯推演，要分析一部作品，可以撇開所有枝葉不談，光從詭計或謎團去說明作品的核心。本作的謎團可以分成三個層次：第一是主角不斷遇上恍如見鬼的事情，例如在床上發現不認識的背影、在竹語山莊遇上怪物、重複夢見兒時成長的異樣寓所等等，這部分由女主角詩琴以科學解套；第二是連續殺人事件，犯人姦殺死者後，再以怪異的手法擺弄屍體，這部分由主角和警察們解決；第三是詩琴的正體和她利用第一和第二謎團製造的最終謎團，這部分在尾聲指出，並留下兩種解答的醍醐味。
從構想而言，這三個相輔相乘的謎團設計自然相當不俗，利用環環相扣的手法，製造推理的邏輯趣味，並且以謎團「掩護」謎團，一道詭計的真相變成另一道詭計的伏線，提高意外性。然而，這種複雜的設計對小說整體的構成十分講究，我認為本作的最大弱點，便是在整體的構成上處理不足，意外性是有了，但說服力不夠，而作為最大詭計的第三道謎團，更欠缺了本格推理中一個重要的構成元素。
詩琴以真菌解釋靈異現象（第一層謎團），姑勿論牽涉的科學理論是否一百巴仙真確，以小說而言是成功的，在謎面（主角見鬼）到過程（主角找詩琴、詩琴以謎一樣的手法替主角治療）以至解謎，構成上都相當充足，應該放和收的伏線條理分明，讀者能夠順利依著作者鋪設的軌道理解故事。而連續殺人事件（第二層謎團）中，小安遇害是個震撼彈，主角以此推理出真凶在邏輯上也有足夠理據，可是在解謎的部分卻有一些構成問題：作者大概是想以曾杋誤會主角是凶手的情節，令主角在自辯的情境中指出真凶，製造落差和爆點，這種「構想」很合理，不過，在「構成」上卻出現不理想的情況。由於主角在緝凶後鄭宗南說出「早知道你這麼亂來我便不答應讓你們先進來」，可見主角在事前已推理出阿森是真凶，並且囑咐老鄭等人埋伏，但主角卻是在曾杋邀約時漫不經心地提出去凶手工作的餐廳。如果主角已經胸有成竹，知道犯人正體，已通知或準備通知同僚們埋伏拘捕犯人，甚至打算親手對付犯人來洩憤，那麼，他讓曾杋到現場「身陷險境」的理由便不夠充份。而且，從主角言談中，他大概是在獲悉小安被殺的一刻推理出犯人的身分，但他卻在小安死後第三天，獲曾杋邀約後才跟老鄭動手拿人。如果我是主角，恐怕會在知道真相的一刻立即召來一眾義憤填膺的同僚，殺去餐廳找凶手算帳吧。
網路上有些讀者覺得真凶的身分設計不好，也不喜歡他突然蹦出來，我想說，重點其實不是這個真凶是不是毫無預警地登場，或是他是不是不起眼的小咖，而是作者沒有合乎讀者期望地安排這情節發生。福爾摩斯探案的《血字的研究》，凶手一樣是小咖，登場亦非常突然，但重點是作者安排了合理的構成，更借此凸顯出偵探的優秀。我認為，本作第二層謎團的缺陷，是由於缺乏鋪陳，沒有解釋主角為什麼要在跟曾杋一起吃飯時才「順便」抓凶手，邏輯上其實問題不大，只是構成上過於粗糙，遺漏了太多細節（和心理狀況）沒有說明，讀者無法看出作者設計了什麼軌道，於是對故事產生一份不信任感。
在這一股令讀者疑惑的氣氛籠罩下，故事邁向終盤，縱使作者安排了趣味不俗的謎底，卻再次在構成上留下缺憾。本作的最大的謎團，是主角發現詩琴的DNA跟身分不明的女焦屍相同，驚覺對方是鬼魂，尾聲再由第三者指出，詩琴利用詭計，借連環殺人魔的案件，殺害一名無辜者來製造假死的可能。單以這部分的邏輯來說，我覺得沒有什麼好挑剔的，論詭計的強度亦能撐起一個長篇故事，可是一旦綜觀全篇小說，這精采的詭計卻無法給予推理讀者滿足感。最大的原因是讀者根本無從得知謎面。
推理小說，尤其是本格推理小說，謎面跟謎底一樣重要。閱讀推理小說，就是從一個「脫序的表像」（謎面），透過作者慢慢釐清分析劇情的「線」，找出「合理的真實」（謎底）的過程。所謂「脫序的表像」可能是一具普通的屍體，也可能是在密室消失的犯人，但總之謎底便是解答構成這個表像的原因。本作的最大謎底是詩琴可能利用了主角，產生見鬼的錯覺，然而，對應的謎面「詩琴是鬼？」卻在全書跑了七份之六的篇幅、連續殺人魔落網後才祭出來。讀者根本無從得悉這個謎面，而仍在考慮自己該不該接受這情節時，作者便提出解答。無論一道詭計設計如何精采，也必須有足夠時間（篇幅）去醞釀，令讀者投入，謎面和謎底幾乎同時告知讀者，讀者便無法得到滿足。當然，也有不告知讀者謎面的本格推理設計－－敘述性詭計－－可是本作明顯並非這類型的作品。
比較有趣的是，光以作品內容，我認為謎面不清是最大問題，但如果讀者有留意封面，編輯似乎亦看出這一點，於是直接把「DNA跟焦屍相同」當成文案宣傳句。假如讀者一早得知這關鍵，在詩琴初登場便懷疑「這女人是鬼？」，大概會得到更大樂趣，可是由於初段和中段內容對此隻字不談，讀者也可能會想「到底誰的DNA跟焦屍相同？」。或者作者是想以第二層謎團（連續殺人）來掩護真正的第三層謎團，即是讀者一直聚焦於連環殺人魔的案子上，卻不知道真正的詭計一直進行中，只是正如我上面所說，第二層謎團的解決有一些缺陷，這一層無法抓住讀者的心，往後要製造新發展和逆轉便難以得到預期效果。
島田老師在結語中指出，以本格推理的觀點來看，本作整體缺乏設計圖，導致缺乏經過縝密計算的發展，我也略有同感。以懸疑小說或奇情小說的角度來看，本作是相當精采的，可是本格推理除了講求詭計本身的邏輯是否合理外，更要考慮讀者接收多少資訊、何時接收資訊、資訊可以歸納出什麼結論等等。這些元素足以決定讀者對作品的評價。
總的來說，雖然我認為本作在本格推理的方向上有點不足，但仍是一部構想別緻、氣氛一流的懸疑作品。不知道作者雷鈞其他作品走什麼路線呢？我期待著他往後的發展。
順道在此私信一下，假如雷鈞兄見字不妨留個言，或給我傳個email，我發覺我原來沒有您的聯絡方法……（汗）其實我沒有要事找雷鈞兄（真的要找的話，自然可以透過出版社聯絡），只是想起我在台北說過，將來香港有推理迷活動一定通知，看看您有沒有興趣參與，我卻忘了問您拿email地址……（苦笑）
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