美國一間學校的老師被殺，赤裸地陳屍河邊，主角記者二人組深入調查死者和校內眾人的關係，與此同時鎮上的警長盯上主角們……
作者的文筆具有一定水準，描寫景物和人物有不錯的功力，即使背景放在美國紐約州的Richmond，也能讓讀者投入故事。故事一開始便入題，把案子交到讀者面前，場景轉換和主角的調查進行得十分明快，沒有冷場，配合兩位身懷絕技、才智非凡的主角，很有美式電影的節奏感。本來我覺得把背景設在美國有點多餘（尤其故事中老是安排一堆華人角色登場），不過，也許正正因為是美國，加上時間點設定在八○年代，令作品充滿著像「Miami Vice」或「A Team」的美劇風格。核心謎團和解釋也到位，雖然不算搶眼，但鋪伏線和收線亦做到，作為推理短篇算是足夠。
這作品最吸引人的地方是兩位主角，他們都像傳統美劇的主角－－不論拳腳、智慧、還是觀察力都遠勝其他角色。可是，我認為這一點卻也是這部作品的敗筆，作者丟出一堆「很好很強大」的角色設定，卻沒在作品裡說明主角們的來歷，便顯得有點失衡。也許這是為了在系列作中鋪長遠的伏線，不過單單看這一部短篇，讀者可能會覺得不足。另外，主角們的能力和行徑都像是老練的偵探、刑警、賞金獵人、僱傭兵之類，我甚至假設「記者」只是他們的表面身分，然而奇怪的是，配角們都配合這兩位「記者」的「深入調查」，完全沒有質疑。一開始主角可以跑到屍體旁跟法醫聊屍體的細節已有點不可思議，更神奇的是他們隨意接觸死者的同事和女友，即使被逮到翻弄死者的私人物品，都得到詳細的說明和親切的合作。這作品的優點就像美劇，想不到連缺點也一樣，老舊的美劇裡就有不少這種胡來的編排。我認為「讓主角合理地介入事件」是寫推理小說時要注意的一點。
至於劇情上亦有瑕疵。舉例說，為什麼主角的車子裡有無線電？而且跟蹤他們的警長可以從中聽到他們的說話和跟他們交談？主角之一從一堆碎紙片中隨意找到一角，便憑此找到酒吧和重要的關係者？此外，好些角色的行為有點怪（例如沈子嘉走到車子旁打開行李廂，才跑到餐廳拿沙袋－－一般人會先拿東西再回到車子吧？），這些細節雖然無關痛癢，但累積起來卻會讓讀者產生疑惑，增加閱讀時的障礙。故事末段甚至出現視點的問題－－「『對了，士圖，』沈子嘉回過頭去。舞台上早就空無一人，只有一只信封放在平台鋼琴上。」－－故事中一直以霍士圖作為第一人稱的敘事者，既然主角們已離開，忽然跑出這句「舞台上早就空無一人，只有一只信封放在平台鋼琴上」便顯得非常突兀了。
建議作者不要忽視細節，以及切勿為了推展劇情而塞一些東西行其方便（哎，我十分在意那個無線電），作者的文字和說故事技巧不錯，如果能好好掌握角色的行動應該能創作出不俗的作品。
您好。
回覆刪除我是［俄亥俄的河岸］的作者傅元石，首先，感謝您的指教。
關於作品中的一些問題，回答如下：
1.雖然我也很討厭，不過故事的背景是在一九八五年，當時警務及市聞版記者的車中的確有短波無線電，用來收聽警方的聯絡訊息，所以當時有時記者會比警方先趕到事故現場。以描寫曼哈頓三教九流而聞名的記者戴蒙。任揚在回憶錄中寫過，當時記者的一天就是白天在報社寫稿，晚上在夜總會打探消息，午夜過後就睡在車裡，用無線電收聽警方的呼叫。
警方對這種跡近監聽的作為當然很頭痛，所以之後的警察除了改用可以編碼的數位無線電外，在無線電通訊中對於特定類型的案件都用代號，而不直接稱呼，但是道高一尺，魔高一丈，這些代號表在記者圈及軍警用品迷中，幾乎是半公開的秘密（不只是美國，大澤在昌在作品［新宿鮫］中，也有提到軍警用品迷交換警察通話錄音的場景）。後來警方只好祭出最後一招：重要案件都用有線電話聯絡，以減少被監聽的機會。
2.關於角色活動太過於順利的問題，當時鄙人也有考慮過這個問題，但是考量到設下過多旁支末葉的阻礙，可能會拖慢作品的節奏，所以只好割愛。
3.關於那一幕，鄙人並沒有違反第一人稱的規則，其實下一段開頭就有：［我悄悄關上音樂廳的大門－］雖然敘述者並未在現場，但是並不代表他站在入口，透過入口偷聽。
不過無論如何，還是感謝您的指教。並祝新年快樂。
您好～！
回覆刪除這麼說的話，無線電的存在也算合理，可是，無線電機不是要按鈕才可以傳送聲音嗎？我當時覺得最奇怪的，是警長可以因為聽到主角們的對話而突然插話（如果我誤會了什麼，或是對無線電機的用法認識有誤，請告訴我，畢竟我所知的也不一定是對的）。
正如我上面所說，我舉的只是細節問題，可是當細節問題像雪球滾大了，便有點礙眼。我覺得這篇的最大問題是它是一篇獨立短篇，而不是一篇長篇作品（或系列作品），篇幅所限，有很多劇情只能匆匆帶過。我認為主角的設定是不錯的，戲弄警長一段和結尾也很有電影感。縱使故事裡有些地方我不太欣賞，我也認為您有能力寫出好作品－－因為在這篇裡我看到您描畫爽快的劇情、有趣的角色的能力，而在〈秘方〉裡看到您處理謎團的手段，兩者取其長處的話，我相信能更進一步。 ：）